تحقیق تاریخ هنر چین 21 ص

تحقیق تاریخ هنر چین 21 ص - ‏14 ‏موضوع: ‏تاريخ هنر چين ‏فهرست مطالب ‏عنوان صفحه ‏مقدمه‏ 1 ‏صنايع دوره سنگي‏ 4 ‏هنر رسمي و عصر مفرغ ‏ 10...

کد فایل:12443
دسته بندی: دانش آموزی و دانشجویی » دانلود تحقیق
نوع فایل:تحقیق

تعداد مشاهده: 3515 مشاهده

فرمت فایل دانلودی:.zip

فرمت فایل اصلی: .doc

تعداد صفحات: 20

حجم فایل:22 کیلوبایت

  پرداخت و دانلود  قیمت: 10,000 تومان
پس از پرداخت، لینک دانلود فایل برای شما نشان داده می شود.
0 0 گزارش
  • لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
    دسته بندی : وورد
    نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ويرايش و آماده پرينت )
    تعداد صفحه : 20 صفحه

     قسمتی از متن word (..doc) : 
     

    ‏14
    ‏موضوع:
    ‏تاريخ هنر چين
    ‏فهرست مطالب
    ‏عنوان صفحه
    ‏مقدمه‏ 1
    ‏صنايع دوره سنگي‏ 4
    ‏هنر رسمي و عصر مفرغ ‏ 10
    ‏نقشه‏ 21
    ‏1
    ‏مقدمه:
    ‏چين، در سرتاسر تاريخ طولاني ثبت شده‏‌‏اش، توانسته است مرزهايش را تقريباً بدون آنكه خود به تهاجمي دست زند حفظ كند. اين امر مسلم كه هر ادبيات و هم هنرها در چين در طي چندين هزاره وابستگي متقابل بسيار چشم‏‌‏گيري داشته‏‌‏اند، خود مؤيد اين نظر است كه فرهنگ چين نيز به همين اندازه عاري از گسست بوده است. با اين همه، فرهنگ چيني كه تجلي آن را در هنرها و هنرهاي كاربردي مي‏‌‏يابيم، سنتي ناب و خالص نبوده است.
    ‏كنجكاوي و علاقه به نقش‏‌‏مايه‏‌‏هاي خارجي كه از همسايگان شرقي و غربي وام گرفته مي‏‌‏شده به استادي در فن و گنجينه‏‌‏اي غني از سبك‏‌‏هاي مختلف شكل داده است، اما عشق به سنت، حفظ تجانس را تضمين كرده است. هرگاه نقش‏‌‏مايه‏‌‏ها و سبك‏‌‏ها جذب سنت چيني شده‏‌‏اند، در طي قرون، هم سو با علاقه به كهن‏‌‏گرايي كه در بخش اعظم هنر چيني جاري است بارها از نو سربرداشته‏‌‏اند. همين علاقه ما را به اين ديدگاه سوق مي‏‌‏دهد كه چين فرهنگ هنري كي پارچه و خود بسنده‏‌‏اي دارد.
    ‏يكي از پرنفوذترين واردات پذيرش آيين بودايي و در قرن دوم ق‏‌‏م بود كه فرهنگ ديني و فلسفي جديدي را با هنر و شمايل‏‌‏نگاري ملازم آن به چين آورد.‏ در پي آن، سبك‏‌‏هاي جديد نقاشي فيگور و پيكره‏‌‏سازي، و نيز الگوهاي جديد در طراحي معابد، اثاث و تزيينات آن‏‌‏ها لازم افتاد؛ جذب اين‏‌‏ها قرن‏‌‏ها به طول انجاميد.
    ‏بخش اعظم هنر بودايي از سنت‏‌‏هاي آسياي مركزي الهام مي‏‌‏گرفت كه خود ريشه در الگوي اصلي در شمال هند داشتند. در چين، شمايل‏‌‏نگاري بودايي نقشي مهم در پيكره‏‌‏سازي و نقاشي داشته است. پيكره‏‌‏هاي بزرگ مقايس پيش از اين، قالب هنري بومي مهمي نبودند، اما در قرون پنجم و ششم ديگر نقش برجسته‏‌‏هاي باابهت و پيكرهاي سنگي بي‏‌‏تكيه‏‌‏گاه براي غار. معبدها و بناها چوبي ساخته مي‏‌‏شد. در سده‏‌‏هاي ميانه، و بعدتر، سبك‏‌‏هاي هنري تبتي، مغولي و گوركانيان هند در چين در دوره‏‌‏هاي محبوبيت و نفوذ يافتند، اما تأثير آن‏‌‏ها در كل چندان گسترده نبود.
    ‏رشد لايه‏‌‏بندي در جامعة چين تنوع بيشتر در سبك‏‌‏هاي هنري و تنوع بيشتر در مواد و مصالح كار را اقتضا مي‏‌‏كرد. از همان مراحل اوليه، مهارت در تزيينات سطح، چه باكنده
    ‏2
    ‏‌‏كاري روي سنگ يا ريخته‏‌‏گري فلزات، در چين به وجود آمد. نقش‏‌‏مايه‏‌‏هاي به كار رفته به صورت تزيينات نقش شده بر سفالينه‏‌‏ها تا به امروز باقي مانده‏‌‏اند.
    ‏از دورة ‏زمامداري دودمان‏‌‏ هان، نقاشي و خوشنويسي معتبرترين شاخه‏‌‏ها هنر بياني بوده‏‌‏اند. اين هنرها، كه اهل قلم نيز دستي در آن‏‌‏ها داشتند، با ف‏لسفة زندگي آنان عجين است. خوشنويسي، كه از ديرباز يكي از قالب‏‌‏هاي جدي هنر تلقي مي‏‌‏شده است. بيان‏‌‏گر قدرت شخصيت خطاط است و بنابراين چيزي فراتر از كلمات نوشته شده را بيان مي‏‌‏دارد.
    ‏در قرن بيستم، به دلايل سياسي و عقيدتي، شاهد تلاش براي وارد كردن سبك خارجي (به صورت نقاشي رنگ روغن و پيكره‏‌‏سازي روسي) به منظور پركردن خلأ مفروض در هنرهاي بومي معاصر بوده‏‌‏ايم. به سفارش حكومت مؤسساتي براي تعليم نقاشان و پيكره‏‌‏سازي براي توليد ‏«‏هنر رسمي‏»‏ با سبك و شيوه‏‌‏اي بيگانه با سبك‏‌‏هاي تثبيت شدة چيني به وجود آمده است. اين امر در شكل فعلي‏‌‏اش شايد حركتي گذرا باشد، اما به هر حال حركتي است كه با خود تغييري عظيم در آموزش هنر و درك بيشتر كاربردهاي هنر به همراه آورده است و شايد در چين تأثيراتي ماندگار داشته باشد.
    ‏با اين كه هنرها و هنرهاي كاربردي در چين، پيوسته مفاهيم خارجي در جذب كرده‏‌‏اند، همگي گويي سبكي قابل شناسايي دارند؛ و اين گواهي است بر ثبات جامعة چين. در جامعه‏‌‏اي چين تجاري، تماس با خارج عمدتاً از طريق داد و ستد بوده است، گو كه در زمان‏‌‏هايي تجارت به معناي پيشكش دادن و گرفتن و مبادله به معناي اداي احترام بوده است. هر تلاشي براي شناساندن سبك چيني بايد پيچيدگي فرهنگي‏‌‏اي را لحاظ كند كه طي پنج هزار سال ساخته شده بي آن كه چيزي را به دور بيندازد. كهن‏‌‏گرايي در چين، كه با پيچيدگي بسيار غريبي همراه بوده است، گويي سبب شده كه ذوقي متكي به خويش دست نخورده باقي ماند و سبكي چند وجهي خلق شود.
    ‏4
    ‏صنايع دوره نوسنگي
    ‏حدود هزارة پنجم تا قرن هجدهم قبل ازميلاد
    ‏در شبه قارة چين دورة نوسنگي مردماني مي‏‌‏زيستند كه در گستره‏‌‏اي وسيع پراكنده بودند، در كنار دره‏‌‏هاي رود زرد و شاخابه‏‌‏هاي آن، در دشت‏‌‏هاي باتلاقي شان‏‌‏دونگ‏‌‏ كنوني، و در سمت جنوب بر كنارة يانگ تسه و دورتر. دست كه از هزارة پنجم ق‏‌‏م اين اقوام گوناگون در دهكده‏‌‏هايي سكونت داشتند، زمين را شخم مي‏‌‏زدند، شكار و ماهي‏‌‏گيري مي‏‌‏كردند. از همان اوايل اين دوره خوك و سگ را اهلي كردند و ظروف گلي و ابزاري ساده از سنگ و استخوان [1] ساختند. امروزه از روي شكل و نقوش سفالينه‏‌‏هاي آنان ذوق بصري‏‌‏شان را مي‏‌‏توان ارزيابي كرد. تا جايي كه ما مي‏‌‏دانيم، از دورة نو سنگي هيچ كنده‏‌‏كاري يا ديوارنگاره‏‌‏اي باقي نمانده است، و به نظر مي‏‌‏رسد كه هنرمندان اين جوامع سفال‏‌‏گران بوده‏‌‏اند. آنان ظروف سفالي را به روش فتيله چين، ورقه‏‌‏اي، يا حجم‏‌‏سازي در اشكال مختلف كه رفته رفته متنوع‏‌‏تر مي‏‌‏شد مي‏‌‏ساختند و در دماي پايين مي‏‌‏پختند. در اغلب جوامع نوسنگي ظروف با دو كيفيت توليد مي‏‌‏شد. سفالينه‏‌‏هاي خاكستري با اثر ريسمان فشرده بر آن براي استفادة روزمره به تعداد زياد توليد مي‏‌‏شد، اما ظروف با صناعت و تزيينات ظريف‏‌‏تر نيز يافت مي‏‌‏شدند. ظروف اولية منطقة شان‏‌‏شي (هزارة پنجم تا چهارم ق‏‌‏م) و ظروف متعلق به جوامع ساكن شمال غرب (هزارة سوم تا دوم ق‏‌‏م) يك دست و صيقل خورده بودند و نقوشي با گلابه به رنگ‏‌‏هاي مشكي، قرمز و سفيد بر آن‏‌‏ها ايجاد مي‏‌‏شد؛ در جانب شرق و جنوب، مردمان سفالينة مشكي ظروفي بي‏‌‏آرايه با اشكالي غريب مي‏‌‏ساختند.
    ‏تصوير ‏دورة طولاني بين حدود 40‏00 ق‏‌‏م تا حدود 1700 ق‏‌‏م، كه هنوز كامل نشده است، نشان مي‏‌‏دهد كه نخستين سكونت‏‌‏ گاه‏‌‏ها در حوضة مركزي رود زرد و در درة رود وي شكل گرفتند. در ميان سكونت‏‌‏ گاه‏‌‏هاي كرانة رود زرد در دورة نوسنگي، سكونت گاه واقع در بان‏‌‏پو در نزديكي شيان كنوني بهتر از بقيه حفظ شده است؛ در آن‏‌‏جا دهكده‏‌‏اي بزرگ در كرانة رود از حفاري بيرون آمده ‏و حفظ شده است. محوطة بان‏‌‏پو كه احتمالاً در دو مرحله و در طي دوره‏‌‏اي طولاني (ح 4000 تا 3000 ق‏‌‏م) مسكون بوده است، از سكونت گاهي گسترده تشكيل شده با يك تاحية مسكوني مشخص متشكل از خانه‏‌‏هاي مدور كوچك [2، 3] و يك محل اجتماعات، يكي ناحية دفن مردگان دور از دهكده، و ناحية سفال

     



    برچسب ها: تحقیق تاریخ هنر چین 21 ص تاریخ هنر چین 21 ص دانلود تحقیق تاریخ هنر چین 21 ص تاریخ هنر چین تحقیق تاریخ
  • سوالات خود را درباره این فایل پرسیده، یا نظرات خود را جهت درج و نمایش بیان کنید.

  

به ما اعتماد کنید

تمامي كالاها و خدمات اين فروشگاه، حسب مورد داراي مجوزهاي لازم از مراجع مربوطه مي‌باشند و فعاليت‌هاي اين سايت تابع قوانين و مقررات جمهوري اسلامي ايران است.
این سایت در ستاد ساماندهی پایگاههای اینترنتی ثبت شده است.

درباره ما

تمام حقوق اين سايت محفوظ است. کپي برداري پيگرد قانوني دارد.

دیجیتال مارکتینگ   ثبت آگهی رایگان   ظروف مسی زنجان   خرید ساعت هوشمند